【影片概览】
《三艳嬉春》（Boccaccio '70，博迦丘70年）是一部1962年意大利喜剧选集，由维托里奥·德西卡、费德里科·费里尼、马里奥·莫尼切利和卢基诺·维斯康蒂四位大师联手执导，灵感源自乔万尼·薄伽丘的经典《十日谈》。影片通过四个独立故事，描绘战后意大利社会中的性、爱与道德冲突：从年轻夫妇的私密困境，到保守男人的海报诱惑，再到婚姻中的报复游戏，以及拍卖女体的讽刺闹剧。主演阵容星光熠熠，包括索菲娅·罗兰、安妮塔·艾克伯格和罗密·施奈德，每段都以黑色幽默剖析人性。

对比《十日谈》原著，这部选集将中世纪的宫廷逸闻移植到现代都市，意义在于揭示时代变迁下人类本能的永恒性。原著以瘟疫隔离为背景，讲述百则风流故事，强调逃避现实的幻想；《三艳嬉春》则嵌入经济腾飞的意大利，探讨消费主义如何放大欲望与压抑。通过心理学视角，原著的叙事者集体逃避死亡恐惧，而影片中人物的冲动行为，更像弗洛伊德式的本我释放，凸显战后心理创伤的延续与转型。（178字）

【观影亮点】
对比《十日谈》的浪漫幻想，《三艳嬉春》创新地将故事接地气化，借现代道具如巨型海报和拍卖会，放大人物的潜意识冲突。费里尼段中，德菲利波饰演的道学家面对艾克伯格的海报，象征压抑的超我崩塌，远胜原著的直白调情；维斯康蒂的报复戏则借施奈德的反转，展现女性从依附到操控的心理觉醒，差异在于影片更注重观众的移情——我们不只笑闹，更在镜像中审视自身欲望的荒谬。（102字）

【深度点评】
在喜剧选集类型中，《三艳嬉春》传承《十日谈》的道德讽刺，却创新融入存在主义心理，平衡古典与现代，避免了单纯的低俗闹剧。其位置如桥梁，连接薄伽丘的文艺复兴人文主义与60年代新浪潮，影响了后来的《十日谈》（1971）等改编。影片不只娱乐，更通过对比，邀请观众反思：当欲望遇上社会枷锁，笑声背后是疗愈还是警醒？值得一看的心理镜像。（98字）